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Overtuigend en glashelder
'De muziek kreeg alle ruimte om tot volle bloei te komen. [...] Het Nederlands Kamerorkest was de aanjager van het drama en speelde met hoorbaar veel plezier. Nu valt er aan Donizetti's originele partituur ook veel eer te behalen. Die lange harpenpassage in deel twee! De magische glasharmonica in de waanzinsscène! Ook de cast was over de hele linie zeer overtuigend, met glansrollen voor bariton Tassis Christoyannis als Enrico, tenor Ismael Jordi als Edgardo en de bas Alastair Miles als de perverse priester Raimondo.'
Erik Voermans, Het Parool (2 november 2007)
'Verreweg het beste blijft [...] de waanzinscène. Die wordt hier niet begeleid door een fluit, maar door een glasharmonica, met de vingers bespeelde glazen schijven in een bak water die het etherische en hallucinerende van de waanzin versterken. De Spaanse sopraan Mariola Cantarero maakt indruk door zich in haar zieligheid niet te verliezen in al te gekunstelde coloraturen.'
Kasper Jansen, NRC Handelsblad (2 november 2007)
Wagemakers geeft Lucia een psyche
'[Mariola Cantarero] vervolgde haar oefening in hallucineren met zoete cantilenen aan het adres van een afwezige lover [...] Een fraai debuut. Niet gekleurd door de vocale bravura die menige Lucia-sopraan richting tweede balkon wenst af te vuren in deze belcanto-opera bij uitstek, maar door tederheid in de hogere registers en ingetogen passagewerk. [...] Mooie horror wordt geboden in een Chucky-achtig tafereel, wanneer de tot leven gekomen poppen langs Lucia komen strompelen. [...] Ismael Jordi (Edgardo) is een fantastische tenor, en de hoorns van het Nederlands Kamerorkest doen het prachtig.'
Roland de Beer, De Volkskrant (3 november 2007)
'Die Sänger wirken frei wie selten, selbst der stellenweise sich wie gealtert einfärbende Sopran von Mariola Cantarero [...] öffnet sich immer wieder zu kraftvoll tragenden, lang anhaltenden Fortesequenzen, die an keiner Stelle bröckeln. Noch mehr bei den Männern: Abgesehen von Roberto Covatta als Normanno, der ja von der Bühnenrolle her seine Grenzen hat, gab es nur stimmliche Highlights. Tassis Christoyannis als Lord Ashton stand mit seinem profunden, wie in Jahrhunderten gewachsenen Bass, stabil im Hintergrund, während sich Alastair Miles als Raimondo, Ismael Jordi als Edgardo und selbst Gioacchino Lauro Li Vigni als Arturo wahre Belcanto-Schlachten lieferten.'
Helmut Mauró, Süddeutsche Zeitung (3 November 2007)
'Regisseuse Monique Wagemakers is gelukkig niet nodeloos aan het moderniseren geslagen. Wapengekletter bleef wapengekletter, maar bij Wagemakers is Lucia niet de jonge vrouw uit het libretto. Het is een puber die geplet wordt door de verwachtingen van de volwassenen om haar heen. Ze vlucht met haar poppen in een droomwereld en raakt uiteindelijk verstrikt in haar eigen frustraties.'
Oswin Schneeweisz, Algemeen Dagblad (3 november 2007)
'Het intens gekleurde licht en de lange schaduwen van Reinier Tweebeeke zorgden de hele voorstelling voor een ongrijpbare dreiging, net zo spookachtig als de glasharmonica in Lucia’s waanzinsscène. De abstractie van het toneelbeeld liet Wagemakers vervloeien in christelijke symboliek: zwaarden die in de grond worden gestoken zagen er uit als de kruizen op een begraafplaats (sterk beeld) […] Veel uitgesprokener was Cantarero’s landgenoot Ismael Jordi (Edgardo), die een verzengend tenorgeluid met snik koppelde aan een dwingende aanwezigheid. Of de eveneens uitstekend zingende en acterende Engelse bas Alastair Miles, die in zijn rol van intrigant-priester Raimondo de psychologisch diepgaandste rol kreeg toebedeeld van Wagemakers. […] Carignani liet het Nederlands Kamerorkest mooi maar bescheiden klinken. […] Mooie rol van het koor, dat gaandeweg het toneel overbevolkte en de personages verdrukte, als een zwartgekleed en angstaanjagend Ensor-poppencarnaval. Goede vondst ook van Wagemakers om de pauze te leggen na de eerste akte, vóór de terugkomst van Edgardo.'
Anthony Fiumara, Trouw (3 november 2007)
Jordi triunfa en Ámsterdam
'El tenor jerezano Ismael Jordi debutó con éxito la noche del pasado jueves en el Muziektheater de Ámsterdam con su papel de Edgardo en la 'Lucia de Lammermoor' de Gaetano Donizetti. Jordi se llevó una de las mayores ovaciones del estreno junto con la soprano granadina Mariola Cantarero, que interpreta a Lucia en esta ambiciosa producción del teatro holandés que es sede de la Ópera del país y del Ballet Nacional. Las 1.600 localidades del estreno estaban agotadas desde hace meses y ya está todo el papel vendido para las diez siguientes funciones hasta el próximo 30 de noviembre, lo que da una idea de la expectación que ha despertado esta nueva producción y el regreso al teatro holandés […] El exigente público holandés dedicó, puesto en pie, una larga ovación de diez minutos a los integrantes de esta nueva 'Lucia' que ha supuesto un importante salto profesional, uno más, para el tenor jerezano en su ya dilatada carrera internacional.'
Rafael Navas Renedo, Diario de Jerez (3 november 2007)
'De regisseuse Monique Wagemakers wil [...] de kiemen blootleggen van de waanzin waarin de hoofdpersoon uiteindelijk vervalt: het meisje dat vlucht in een droomwereld, omringd door levende poppen die als in een horrorfilm tot leven komen. [...] Mariola Cantarero [...] toont haar talent in de [...] subtiel gezongen waanzinscène. Ook de tenor Ismael Jordi (Edgardo) is een belofte voor de toekomst [...]'
Eddie Vetter, De Telegraaf (5 november 2007)
Mooi drama met noodlot
'Het openingsbeeld is meteen raak: in een enorm blauw vlak stijgt langzaam een doorschijnende bruidsjurk omhoog. Het kille noodlot laat zich zo al zien tijdens de ouverture. [...] Niet voor niets bevat Gaetano Donizetti's Lucia di Lammermoor de beroemdste waanzinaria uit het operarepertoire. [...] De hele cast en sopraan Mariola Cantarero laten zich na de pauze van hun sterkste kant zien. Ook dirigent Paolo Carignani [...] haalt uiteindelijk glanzend de eindstreep.'
Dirk Koppes, De Pers (5 november 2007)
Subtiele vormgeving laat klankkleur en emotie extra schitteren
'Prachtige melodische lijnen en een etherisch toneelbeeld vormen de opening van 'Lucia di Lammermoor'. [...] De liefde tussen Lucia en Edgardo wordt buitengewoon mooi vertolkt door de Spaanse Mariola Cantarero en Ismael Jordi. [...] De sobere en moderne vormgeving in deze nieuwe versie door De Nederlandse Opera onderstreept het thema door een zeer functioneel gebruik van kleur, licht en kostuums. [...] Het is knap om te zien hoe regisseur Monique Wagemakers met dit soort eenvoudige theatrale middelen het verhaal vertelt, dat zich verder vrijwel uitsluitend op één plaats afspeelt en weinig changement de decor kent. De meeste aandacht gaat daardoor uit naar de zang en de muziek, waarin vooral de beide hoofdrolspelers Mariola Cantarero en Ismael Jordi excelleren, uitstekend begeleid door het Nederlands Kamerorkest onder leiding van Paolo Carignani. [...] Al met al is deze nieuwe productie van de Nederlandse Opera zowel in visueel als in auditief opzicht zeer de moeite waard.'
Celia Noordegraaf, Theatercentraal.nl (5 november 2007)
Ein Alptraum
'Monique Wagemakers […] spürt den tieferen Schichten der Donizetti-Musik nach, entdeckt verworfene Abgründe und zeigt bislang unbeachtet gebliebene Charakterzüge der Figuren. […] Frank Philipp Schlössmann baut einen riesigen hermetischen Raum in tiefschwarzem Ambiente. Als Highlight ein riesiges schwarzes Sofa, auf dem Lucia die Puppen ihrer Traumatisierung platziert. Es ist der Moment, in dem sich die inszenatorischen Intentionen vermitteln, in dem das interessierte Zuschauen und Zuhören zum emotionalen Mit-Leiden wird. Paolo Carignani dirigiert das Nederlands Kamerorkest in vollendeter Übereinstimmung mit dem Bühnengeschehen […] Genial die Idee, eine Glasharmonika (Sascha Reckert) als Begleitung für Lucias „Flöten-Duett“ zu wählen! Mariola Cantareros Lucia ist das zerquälte Opfer, zugleich hilflos ausgeliefert ihren psychischen Zwängen. Stimmlich werden diese unerträglichen Qualen zu einer fast unmöglichen Herausforderung - die von der Sängerin grandios bewältigt wird! […] Mit dem Arturo von Gioacchino Lauro Li Vigni, der Alisa von Anna Steiger und dem Normanno von Roberto Covatta agiert im Amsterdamer Muziektheater ein Ensemble, das die Essenz des Belcanto-Gesangs in ihrer ganzen Fülle vermittelt: Alle stimmlichen Varianten und Exaltationen im Dienst des Ausdrucks extremer menschlicher Gefühle! Der Chor van de Nederlandse Opera (Martin Wright) geistert lemurenhaft über die Bühne, ist personifizierte kollektive Gewalt – und singt mit bezwingender Konsistenz. Das kundige Amsterdamer Publikum lässt sich auf die irritierende Deutung des Dramas ein, lässt sich von der Atmosphäre gefangen nehmen, erkennt die außergewöhnlichen Leistungen der Sänger und Musiker – und erhebt sich spontan zu standing ovations. Ein bewegender Abend, abseits aller Opern-Konvention, wird zum Fanal für das Musiktheater!'
Franz Stuke, Opernnetz.de (5 november 2007)
De Gekte van de furie in wit
'Bovenal: wat een prachtige productie en ook helemaal niet te lang. Na drie uur paste slechts een zucht van spijt dat het voorbij was. De Spaanse sopraan Mariola Cantarero klonk aanvankelijk wat vlak maar haar acteerprestaties als Lucia waren bijzonder overtuigend. In de tweede en derde akte kwam haar stem beter tot zijn recht. Het duet met de glasharmonica [...] was van een buitenaardse schoonheid. Na de pauze scoorde ze terecht het ene open doekje na het andere. [...] Het koor was goed op dreef. Wat een rijkdom toch voor Amsterdam: onze opera heeft dan geen eigen orkest, maar wel een droomkoor. [...] De montere, kaalgeschoren dirigent Paolo Carignani dirigeerde heel precies. Een plezier om hem bezig te zien. Monique Wagemakers verdient een tien voor de regie en de ontwerpers van decors, kostuums en licht mogen delen in de lof. Prachtig is de kleurstelling: al die grijs- en zwarttinten, zelfs in de schotse rokken [...] Soms was het net als een schilderij van Rembrandt: de zwarte menigte die terugdeinst voor het mes van de roodharige furie die als enige in het licht staat.'
Jurjen Vis, Het Financieele Dagblad (9 november 2007)
'In Wagemakers' versie begint de opera met Lucia's droombeeld. De beelden zijn prachtig en schokkend (decor: Frank Philipp Schlössmann, licht: Reinier Tweebeeke, kostuums: Rien Bekkers). Belangrijker is dat we mensen zien die in logische, herkenbare relaties tot elkaar staan en een koor dat bestaat uit zwart geklede, nieuwsgierige en bemoeizuchtige intriganten, die Lucia als een prinses Diana uit 1702 belagen.'
Max Arian, De Groene Amsterdammer (9 november 2007)
'Zeer fraai brengt Wagemakers ook de spookballade 'Regnava nel selinzio' in beeld [...] Wagemakers wordt daarbij geholpen door de niet alleen uitstekend zingende, maar ook voortreffelijk acterende Spaanse sopraan Mariola Cantarero. Vocaal valt er sowieso weinig aan te merken op deze Lucia di Lammermoor, want ook Tassis Christoyannis (Enrico) en Ismael Jordi (Edgardo) zijn uitstekend gecast. […] Een Freudiaanse interpretatie ligt voor de hand, maar ook daarvan houdt Wagemakers zich gelukkig verre, waardoor deze enscenering zeer geslaagd genoemd mag worden.'
Henri Drost, 8weekly.nl (10 november 2007)
L'aventure du bel canto
'le Choeur de l'Opéra néerlandais était tout à fait bien préparé pour cette oeuvre où sa participation est prédominante. [...] La réhabilitation dans "L'Air de la folie de Lucia" d'un harmonica de verre prévu à l'origine par Donizetti et remplacé par la tradition par une flûte ajoutait au climat tout à fait surréel de cette scène. Monique Wagemakers [...] a opté pour une vision assez convaincante dramaturgiquement.'
Olivier Brunel, Le quotidien du médecin (19 november 2007)
'Bien que composée de noms peu connus du grand public international, cette affiche s’est avérée particulièrement pertinente ; composant l’un des spectacles les plus intelligents de l’année. […] Dans un décor unique et stylisé de vaste salle de palais, Wagemakers parvient à diriger ses personnages et à creuser leurs caractères avec un grand talent. […] Les costumes très esthétiques et le jeu des lumières font de l’action scénique un bonheur visuel. […] Musicalement, on se régale. Dans la fosse, Paolo Carignani, ne se limite pas, comme souvent dans ces œuvres à battre la mesure et à faire du bruit. Il fait de l’orchestre un acteur de l’action, caressant et suggérant le drame. Le travail sur les nuances est magnifique et jamais son orchestre ne vire au déchaînement de décibels ; cette vision respire l’intelligence et le naturel. De l’excellente distribution, il faut retenir la prestation du jeune Ismael Jordi : le timbre est limpide, la voix rayonnante et le vécu du personnage parfait. Mariola Cantarero est au même niveau que son amant. La caractérisation est idéale et la scène de la folie s’approche de la perfection. […] Le reste des chanteurs s’acquitte avec probité de sa tâche tout comme le chœur du Nederlandse Opera, bien préparé par Martin Wright.'
Pierre-Jean Tribot, Resmusica.com (21 november 2007)
Psychodrame en noir et blanc
'La metteuse en scène Monique Wagemakers en propose une lecture analytique dans le décor quasi abstrait signé Frank Philipp Schlössmann et les costumes atemporels de Rien Bekkers, seul les kilts (noirs) et les épées étant une discrète allusion à l'Ecosse de temps révolus. Wagemakers met en lumière le drame de l'adolescence écrasée par le monde hostile des adultes: en robe virginale blanche, Lucia vit dans son univers intérieur figuré par une grande chambre aux murs également tendus de blanc; ce huis clos est peuplé de poupées grandeur nature qui sont comme autant de doubles d'elle-même. Tous les autres personnages, y compris les choeurs, sont vêtus de noir, et au moment où Lucia va épouser le soupirant que lui impose son frère et qu'elle n'aime pas, on lui fait endosser un lourd manteau noir, marquant la transition du rêve vers la réalité. Cette vision assez manichéenne aurait pu paraître simpliste, mais dans l'ensemble elle est cohérente et fonctionne bien [...] La soprano Mariola Cantarero, d'une remarquable agilité, satisfait aux difficiles exigences vocales du rôle de Lucia, même si elle pourrait davantage le charger d'émotion. Le jeune ténor espagnol Ismael Jordi, voix élancée et au timbre agréable, campe un élégant Edgardo. Malgré une intonation parfois incertaine, le baryton Tassis Christoyannis est un Enrico vocalement robuste, tandis que la basse Alastair Miles confère un relief particulier au personnage de Raimondo.Les choeurs préparés par Martin Wright font preuve d'une belle cohésion, sauf lorsque la mise en scène, exceptionnellement, les disperse dans l'espace. Le Nederlands Kamerorkest est dirigé par le chef italien Paolo Carignani qui fait de la partition une lecture aux contours précis, gommant toute mièvrerie tout en accordant une large part au lyrisme.'
Jean Lucas, La Voix du Luxembourg (20 november 2007)
Alles wahnsinn
'Liebe ist nur ein hohles Wort, das gelegentlich mit einer emphatischen Tenorarie gefüllt erscheint: Ismael Jordi als Edgardo absolviert das in Spiel und Gesang mit schöner Eindringlichkeit – ein romantischer Jüngling aus dem Bilderbuch, der zuvor schon "Romeo und Julia" und Goethes "Werther" gelesen hat. [...] Die Regisseurin Monique Wagemakers projiziert alles Erkenntnislicht auf die Titelfigur, und in Mariola Cantarero besitzt sie eine Sängerin, die mit enormer physischer Präsenz und expressivem Gesang bis hin zu scharfen Spitzentönen Wahnsinn in Vokalität verwandelt. [...] Im verein mit einer subtilen Lichtregie ergeben sich so immer wieder quasi-romantische Bildwirkungen, auch durch die historisierenden Kostüme: eleganter Schottenrockstil. Auf diese Weise gewinnt die Aufführung trotz ihrer gleichsam psychoanalytischen Dimension auch immer wieder einen rückwärtsgewandten traditionellen Zug, den auch das qualitätsvoll besetzte Ensemble pflegt: Tassis Christoyannis als Enrico, Gioacchino Lauro LiVigni als Buklaw, Alastair Miles als Raimondo, Roberto Cavatta als Normanno – alles schöne Opernfiguren aus dem soliden Fundus, die volltönend und markant singen. Und so spielt auch das Orchester unter Paolo Carignani. Das Nederlands Kammerorkest zeigt sich spielgewandt und bemüht sich um einen farbigen Klang.'
Gerhard Rohde, Opernwelt (december 2007)
'Die Schizophrenie der Titelheldin ist für die Regisseurin Monique Wagemakers in ihrer Amsterdamer Neuinszenierung [...] schon von vornherein in der Persönlichkeit der Lucia verankert. Das dezent noble, weiße Kasten-Bühnenbild von Frank Philipp Schlößmann findet durch verschiebbare, teils fokussierend ein- und ausfahrende Außenwände schlichte Metaphern für die Nischen und Blickwinckel, die Lucias Wahn Ruhe gewähren, die sie einengen oder in eine Richtung Zwingen. Zudem begleitet mitanalysierend die exzellente Lichtregie von Reinier Tweebeeke diese bedrückende Welt von Schwartz und Weiß [...] Paolo Carignani katapultierte seine Donizetti-Interpretation stellenweise in eine kompromisslose, elektrisierende Verdi-Dramatik und erreichte insbesondere im 2. Akt eine Spannung bis zum Bersten. [...] Jedenfalls kan hier von bemerkenswerten Debüts junger Künstler an der Nederlandse Oper berichtet werden, allen voran der Spanierin Mariola Cantarero mit ihrer Interpretation der Titelrolle. Ihr Timbre weckte Errinnerungen an Aufnahmen der jungen Gruberova. Sie überzeugte mit lyrischer Wärme, gebündelter Kraft und einer beachtlich geläufigen Gurgel, die sich in atemberaubenden technischen und dynamischen Differenzierungen zu bewegen verstand. Ihr zur Seite gefiel auf ähnlich hohem Niveaur ihr Landsmann Ismael Jordi als Sir Edgardo di Ravenswood. Als in allen Lagen ausgewogener under temperamentvoll ansprechender lyrischer Tenor mit herausragenden Spinto-Qualitäten vermochte er die Extremgefühle von Liebe und Hass, Ehre und Vergebung in stets auf Linie gehaltenen Ausbrüchen und kerngesund gestützten Bögen umzusetzen. [...] In gleicher Weise wie Edgardo repräsentierte Tassis Christoyannis in der Partie des Lord Enrico Asthon den selbstbewusst eleganten, fluchbeladenen Schottland-Adel im traditionellen Kilt. [...] Große Stimmen, große Gefühle, große Bilder, ein Abend zum Innehalten - so findet "Große Oper" im Muziektheater Amsterdam statt.'
Brigitte Kempen, Opernglas (januari 2008)
'Salle comble et ovations au rideau final: le retour de Lucia di Lammermoor à l'Opéra d'Amsterdam [...] il faut reconnaître que plusieurs images font mouche (le cadre bleu profond, avec le fantôme de l'ancêtre de Lucia s'élevant vers ce que l'on pense être le Paradis) et que Monique Wagemakers s'accommode plutôt bien de ce dispositif unique. [...] Ismael Jordi a eu la chance de trouver en Paolo Carignani un maestro particulièrement à l'écoute du plateau, capable de surcroît de varier les atmosphères au fil d'une lecture à la respiration ample et aux tempi relativements lents (mais jamais trop). Le chef italien est l'un des preincipaux artisans du succès de la représentation, dont il est parvenu à faire une réussite d'équipe davantage qu'une succession de performances individuelles. Ceci ne retire rien à l'impact de Mariola Cantarero [...] la jeune soprano possède le volume, la technique, le registre aigru et la maîtrise stylistique pour aborder le personnage dans les meilleurs conditions.'
Rudi van den Bulck, Opéra (januari 2008)
White wedding
'Emblematic and expressionist rather than literal and picturesque, the show stood firm against Scottish kitsch (no antlers, no baronial halls, barely detected tartan), and played on the austere, near-monochrome terms of a single, icily lit, white box set (Frank Philipp Schlossmann) with more or less black costumes (Rien Bekkers). [...] Beautifully delivered by the Nederlands Kamerorkest under the elegant and precise musical direction of Paolo Carignani, it was one thing about this Lucia I won't forget. [...] The most stylish voice was Ismael Jordi as Edgardo, a narrow-focused but lithe, clean and attractive tenor that did well in the tomb scene. [...] Cinzia Forte in the title role (it was shared) didn't sound quite the ingénue Ms Wagemakers had in mind – the voice neither fresh nor lovely, and making heavy weather of the coloratura – she did rise to the moment of her mad scene, with security and taste and a meaningful response to the suggestion in the staging that madness was in fact a liberation for Lucia'
Michael White, Opera Now (maart/april 2008)
'Monique Wagemakers situated the gruesome tale in Frank Philipp Schlössman's single set, Lucia's bedroom. Though this made nonsense of much in the libretto, it certainly tightened the grip on the action. [...] One has heard more brilliant colours in the heroine's music, but Forte coped admirably with all the fioriture and sought no artificial effects. [...] Ismael Jordi presented an emotional, beautifully sung Edgardo. Though somewhat monochrome, Tassis Christoyannis (Enrico) and Alastair Miles (Raimondo) thundered impressively. [...] Most impressive seemed Paolo Carignani's fluent approach to the score, with a refreshing suppleness of tempo, nothing becoming hasty or ponderous. He secured fine playing from the Dutch Chamber Orchestra, with an eerie glass harmonica in the Mad Scene.'
Michael Davidson, Opera Magazine (april 2008)
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